トランスフォーマー：ライズ・オブ・ザ・ビーストのレビュー

ハスブロのフランチャイズを復活させようという試みは、何の努力も関心もなく、不用意に手探りで組み立てられたものである

実業家のリー・アイアコッカ氏は、自由の女神エリス島財団の理事長在任中、ニュージャージー州沖の小さな土地を自由の女神の「希望の象徴」に対して「現実の象徴」と宣言した。 したがって、エリス島が現実の銀河系全体のあらゆるものに対する耳をつんざくほどの無視を考慮すると、『トランスフォーマー：ライズ・オブ・ザ・ビースト』の最初の1時間で巻き添え被害として消滅させられるべきであるというのは、ふさわしい行動である。

義務的な人間であるノア・ディアス（アンソニー・ラモスは、パーティーにふらりと入ってきたばかりで、誰も知り合いがいないことに気づいたような表情をしている）が、対立する汚れた CGI の塊同士の宇宙的な衝突の中でつまずきながら、エイリアン・ロボットによる変装の必要性について簡単に疑問を抱く。それ自体が地球を旅する乗り物です。 彼の完全に正当な考えは、ピート・デイヴィッドソンが声を担当したミラージュによって「よー！」などと言って手で振り払われます。 – 心配しないでくださいという指示付き。 ミシェル・ヨーの声で話す地球外サイバネティック・ワシ、アイラゾールをフィーチャーした映画を扱う際には、不信感を和らげる寛大な寛容さの基準を設定するのが視聴者の義務である。 しかし、制作に関わったすべての関係者は、土曜日の朝の信じられない出来事が隠れ蓑であり、気にしない理由であることを示唆するレベルの努力を行っています。

まるで監督のスティーブ・ケイプル・ジュニアと脚本を担当した5人のブレーン・トラストが、観客が映画の形に慣れていることに頼って、彼らが残したギャップを埋めたかのように、すべてが曖昧な部分的な仕上がりになっている。 ノアはチームワークか何かが苦手で解雇されるまで軍隊にいた。 「誰が気にする?」の暗黙の余談。 会話のすべての行が中断され、惑星サイズの怪物ユニクロン（コールマン・ドミンゴが声を担当し、ユニコーンとは何の関係もありません）が小さな青い大理石を食べるのを阻止する光る岩についての会話が最もよく聞こえます。 ノアと考古学者インターンのエレナ（ドミニク・フィッシュバック、彼女の才能にふさわしい役割を辛抱強く待っている）は、ホットロッドの代わりに動物の姿をした異世界のドロイドの助けを借りて、トランスワープ・ドゥーダッドを追跡しなければならない。私たちの仕事ではありません。

この会話に「知的」という言葉は関係ありませんが、知財のサービスの打ち切りは、それ自体の上限を低く設定しており、それに到達しようと努力することはありません。 おそらくジャイブトークをするオートボットの双子、スキッズとマッドフラップの記憶を消去するためか、白人以外の登場人物が前景に登場するのは、半分の距離を進むためには二倍の努力をするというありふれたものに過ぎず、「これは人種差別主義者なのか？」という意見もある。 」 冗談はナンセンスすぎて何も言えません。 表向きのコミックリリーフにはその要素はほとんどなく、笑いの細部は、突き刺すほど迷惑なミラージュと、1994 年の設定とは相容れない明らかに現代的な自己啓発の言葉を流暢に話すツイズラーを噛む詐欺師 (ラッパーのトービー・ヌウィグウェ) に残されている。時計の針は、最も多く再生された黄金時代のヒップホップ サウンドトラックのカットで構成されるプレイリスト以外には何も貢献しません。 そして彼らはそれを正しく行うことさえできません。 最も慌てふためいた瞬間、呪われたミラージュが現場に現れ、「ウータンが建物の中にいます！」と告げる。 ノトーリアスBIGがバックグラウンドで鳴り響きます。

これは間違いでしょうか、それとも説明のつかない創造的な選択でしょうか? プロセスのどの時点でも誰もこの判断ミスに気づかなかったのでしょうか、それとも（おそらく）これはどれも実際には重要ではないと結論付けたのでしょうか？ これらの暗い考慮事項は、ハスブロ・シネマティック・ユニバースを組み立てようとする最新かつ最も汗だくな取り組みにかかっている。この厚かましいライセンス戦略は、これらのあまり好まれていない映画の内容が、その存在の大まかな形よりも価値が低いという厄介な意味合いを含んでおり、売るものと売る価値のあるもの。 エレナがプロットから突然放り出される場合でも、すでに未来で生きていることが示されているキャラクターの死と復活に固定されたサスペンスでも、脚本家と監督は物語の仕組みに内部投資を一切行っていません。 それで、もしこれが成長しすぎた実際の子供たちにとって愚かなたわごとであるなら、それではなぜ分別のない人々を必要最低限​​以上のもので悩ませるのでしょうか？ 自分の子供の世話をしたことがある人なら誰でも、この推論の冷酷な欠陥がわかるでしょう。 努力したものはすべて出てくる。それはアメリカの映画ファンにも当てはまり、夏が過ぎるたびに自己満足に少しずつ慣れていく。

画面上の無計画で重苦しい灰色の構図を眺めていると、やがてトランスフォーマーには顔はあるものの、表情が欠けていることに気づくだろう。 ディズニーの不浄で写実的なリメイク作品のさまざまな生き物のように、これらのアニメーション作品には感情が生き生きとしておらず、きらめきの欠如が、明らかに憂鬱になるまで不安を引き起こします。 性格の痕跡はすべて、かつてはその悪さの中に奇妙であるという冷たい慰めを主張できたシリーズから取り除かれています。 擬人化された巨大な宇宙ゴミの山を描いた映画でも、ある程度の人間味が必要です。

『トランスフォーマー：ライズ・オブ・ザ・ビースト』は6月9日に劇場公開される